Le théâtre de narration
- À la sauce italienne -
L'AUTEURE - NARRATRICE - COMÉDIENNE
Dans le théâtre de narration, l'auteure ou l'auteur monte sur scène, non pour lire, mais pour raconter et incarner.
Cette personne s'adresse directement au public, déploie l'histoire, l'interrompt, la commente, la résume, et par moment endosse un personnage.
Cet héritage de la tradition orale existe dans de nombreuses cultures, mais en Italie, il est enraciné aux origines de la Commedia dell'arte, où les comédiens et comédiennes improvisaient sur des canevas, en s'inspirant de leurs propres vécus, de leurs rires, de leurs colères.
LE PUBLIC ACTIF ET IMPLIQUÉ
Le public n'est pas spectateur d'une fiction, mais témoin d'une réalité.
Il écoute, réagit, juge, se souvient.
Il participe par la présence, la réflexion, la responsabilité.
Il est brechtien : non appelé à rêver mais à réagir.
Ce théâtre ne divertit pas pour divertir, il divertit pour éveiller, pour révéler.
Humour, poésie, rythme, jeu séduisent l'oreille pour mieux frapper l'esprit, donner voix à celles et ceux qui n'ont pas la parole.
UNE PROBLÉMATIQUE ACTUELLE
POUR POINT DE DÉPART
L'auteur-narrateur-acteur et le public actif s'emparent ensemble d'une problématique actuelle, pour la vivre, la questionner, la transformer.
"Un théâtre qui ne parle pas du présent, n'existe pas." - Dario Fo
C'est un spectacle conçu comme un acte où l'art devient le lien, avec pour exigence la véracité, ici et maintenant.
UN RENDU CINÉMATOGRAPHIQUE
BASÉ SUR L'IMAGE IMAGINÉE
"L'image, non pas l'image vue, objet concret et tangible, mais l'image imaginée, créée, reconstruite par le spectateur qui traduit mentalement les mots de l'acteur dans une sorte de séquence filmique" - Ascanio Celestini
C'est ce que les narrateur·rice·s de la première génération : Baliani, Paolini, Curino... ont posé dans les années 1990. Puis, au tournant du siècle, une seconde vague d'artistes : Celestini, Enia, Perrotta… a poussé plus loin cette alchimie entre parole et image mentale, entre récit et cinéma intérieur.
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